Encéphalopode

(carré de papier soie + MC de 60cm)

J'ai décortiqué et fait dégorger cette idée saugrenue après une discussion de mon précédent modèle d'escargot, dont je ne me souviens plus trop de la base, largement improvisée. Si seulement elle avait pû être aussi simple que la base de l'oiseau de mon dernier atelier, donné lors de la LUO...

La technique du froissage partiellement ouvert me plait bien, même si je n'ai pas encore l'impression de maîtriser cela proprement.

Je vous laisse le soin d'expliquer -ou non- ce modèle, s'il vous plait un petit peu...

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Quelques feuilles

(feuilles d'automne + MC)

Une créature ou un visage dans chaque feuille...

Le support matériel est aussi joli que limitatif, c'est tout kitsch et je n'ai pas résisté.

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Strange Conversations with a Skinny Dragon

(rectangle de papier soie + MC de 60cm x 80cm)

Il y a deux ans, l'atelier de Victor Coeurjoly à Lyon m'a fait forte impression, autant pour les techniques démontrées que pour le recul et la maturité dont fait preuve cet artiste.

Il n'y a pas beaucoup de modèles de monstres en froissage, encore moins en volumes partiellement ouverts. Même les créations figuratives de Victor (pas monstrueuses du tout, elles) sont généralement complètement fermées, tandis que les modèles ouverts ciblent généralement des sujets végétaux ou abstraits.

Je pense élargir mon bestiaire fantasque à l'aide de cette technique ces prochains temps, les possibiltés de modelage ont des contraintes différentes, mais ouvrent aussi toutes sortes de nouvelles perspectives. A titre d'exemple, ici la formation des yeux nécessite des pointes plutôt que des volumes, qui produisent des surfaces trop difficiles à lire, les ombres produites étant avalées par les autres parties du modèle - ce qui passe pour les narines ne fonctionnait pas du tout avec les yeux.

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Good Old Moon Boy

(carré de lokta sur papier aquarelle + acrylique de 25cm)

Un ami tenant Lawrence en main me faisait remarquer qu'il avait une structure de lune. Voici ma réponse :

Briser la symétrie axiale de ce masque est un exercice subtil. Certains traits exigent une contrepartie presque exacte, comme ceux des joues, d'autres nécessitent au contraire des solutions divergentes, comme les commissures des lèvres.

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Ondin

(carré de Canson + acrylique de 40cm)

Parfois c'est la feuille qui dicte le modèle - comme ici :

C'est à la fois un peu frustrant et un peu magique, à partir d'un manque de maîtrise une idée mène à une autre. Cette feuille a beacuoup souffert, le menton comprenait toutes sortes de fioritures formant presque une queue de poisson qui, prises seules, étaient assez jolies, mais qui finalement alourdissaient considérablement un visage déjà ambigu dans son expression - je les ai donc complètement éliminées, pour le mieux je crois.

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Ein bisschen jeck

(carré de papier aquarelle + acrylique de 27cm)

Sur la même base que le précédent, inspiré d'un bonhomme vu lors d'une fête "médiévale" à Entrevaux en France...

Comme souvent, j'ai traité le papier avec une couche brute d'acrylique avant le pliage et ensuite relevé ses traits une fois sa forme stabilisée. C'est du travail autour du nez que je suis le plus content, ce sont une fois de plus les lignes qui dominent, alors que les volumes n'ont que peu en commun avec l'anatomie.

Le "Jeck" est quelqu'un d'un peu bargeot ou simple, volontairement ou non, le temps d'un carnaval ou bien toute une vie. Ou encore quelqu'un dont ce serait le 250ème blogpost...

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No, seriously

(carré de Canson + acrylique de 27cm)

Le pliage de masques est souvent décrit comme le modelage d'une feuille comprenant quelques plis préparatoires, mais je préfère parler de propagation de défauts. Ici, on ne retrouve que deux "crimps" pour former les paupières et un enfoncement pour former le nez, tout le reste en découle (non, pas du nez) :

En termes mathématiques, en se confinant à un plan de projection donné, les défauts peuvent être propagés à peu près dans toutes les directions, mais on doit alors compter avec des volumes qui sont irréalistes (voyez ci-dessous). La clé d'un bon masque en origami est peut-être alors de savoir choisir à quelles lignes et à quels volumes accorder de l'importance, sachant que les deux se contraignent mutuellement, tout en profitant du fait que l'oeil accorde vraisemblablement plus d'importance aux lignes.

Bien entendu, on peut se rapprocher indéfiniment d'un modèle aux volumes réalistes, mais c'est alors au prix d'une multiplication de lignes parasites, ce qui semble aller à l'encontre d'un idéal de pliage, souvent qualifié d'"élègance".

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« For we have lost the Entwives, you see... »

(rectangle de peau d'éléphnat + acrylique de 140cm x 70cm)

Je ne pensais pas replier un Ent si proche du dernier, mais mes deux premiers sont en voyage pour un bon moment et une autre opportunité de participer à une exposition se présente.

J'ai donc repris la base de « Sylvebarbe » et après quelques modifications, pour pouvoir l'articuler au niveau des genous et des coudes surtout, c'était parti.

Le modèle est un petit peu difficile à lire sur ces photos, mais le personnage est sensé se fondre aisément dans la forêt, un Ent, c'est virtuellement un camouflage ambulant.

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Cat People

(carrés de sandwich + acrylique de 44cm)

Toujours mon fétiche pour les chats...

La base de la grenouille permet déjà d'obtenir de bonnes longues pointes pour faire des membres, comme pour mon Horus. Avec une petite greffe centrale on parvient facilement à rajouter quelques détails à la tête (celle de Horus reste volontairement simpliste). Mais alors qu'une base aussi flexible peut aisément adopter quasiment toutes les positions d'un corps humain, la vraie difficulté réside pour moi dans un modelage qui soit en accord avec le sujet représenté.

Et voici une version masculine :

Soundtrack by David Bowie.

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Lawrence

(carré de Canson + acrylique de 24cm)

Oui, d'Arabie.
Je ne sais pas si le film a bien vielli, mais un personnage marqué, mince (voire maigre), un peu allumé, des orbites profondes, ce sont là les impressions qui me sont restées de la performance de Peter O'Toole.

Une chose qui me plait bien avec ce masque, c'est que sa forte courbure donne naissance à des points de vues qui altèrent son caractère, son côté un peu (doux ?) dingue est plus apparent de profil, par exemple.

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